他拍過300位西安人物，才有這場(chǎng)史詩(shī)級(jí)攝影展

悅西安

上個(gè)世紀(jì)80-90年代，人像攝影師肖全為了給《我們這一代》挖掘拍攝素材，絞盡腦汁，連續(xù)跨越7座城市，最后從北京乘火車來(lái)到西安，就在1991年的暑假，他在西安見到了賈平凹，圍繞這一主題的拍攝，從此開啟了他與西安的緣分。

來(lái)自四川的肖全，曾任深圳《街道》雜志攝影記者，擅長(zhǎng)在日常生活中通過對(duì)拍攝人物生動(dòng)樸實(shí)的捕捉，與生俱來(lái)的幽默感和洞察力，讓他為大眾提供一個(gè)新的審美與時(shí)代視角，被稱為“中國(guó)最好的人像攝影師”。

2012年，肖全受邀為聯(lián)合國(guó)進(jìn)行一次公益拍攝，對(duì)象為兩百多個(gè)普通人，拍攝完成后，時(shí)任聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)潘基文收藏了這本《我們期待的未來(lái)-2032》畫冊(cè)，他很快意識(shí)到，攝影這件事的意義，更在于如何為當(dāng)下中國(guó)人留下時(shí)代的影像。

馬克·呂布為肖全拍的肖像

為西安記錄時(shí)代人物群像

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正如德國(guó)攝影師奧古斯特·桑德那樣，為他驕傲的日耳曼民族，留下了不朽的影像。桑德100年前的那些肖像作品，至今依然散發(fā)著人性的光芒，或許是從奧古斯特·桑德作品中，看到了自己的理想，肖全將更多精力投入到拍攝事業(yè)上。

自1991年出版《天堂之鳥》三毛攝影專輯、1997年出版《我們這一代》，到2000年《我鏡頭下的美麗女人》的成功問世，肖全在2012年開始為《肖全-時(shí)代的肖像》籌拍，并在許多城市拍攝展出，直到2018年夏天再次來(lái)到西安，此時(shí)與1991年他第一次來(lái)陜已相隔27年。

2018年再訪西安

從盛夏到凜冬，從穿著短袖到裹著棉襖，西安竟然是他在中國(guó)花最多時(shí)間去拍攝的城市，也結(jié)識(shí)了許多朋友。肖全希望為這座千年古都中一個(gè)個(gè)有趣的人物，按下快門鍵。

《時(shí)代西安的人物群像》耗費(fèi)半年之久，肖全先后為300多位西安人物進(jìn)行拍攝，每一頁(yè)照片背后，都濃縮著被拍攝對(duì)象的精彩人生，雖然跨越了性別、年齡、膚色與信仰，但他們的職業(yè)背景與西安城之間，卻有著千絲萬(wàn)縷的契合。

攝影師肖全與賈平凹在觀展現(xiàn)場(chǎng)

在肖全眼中，黑白早已不止黑白，而是一座城市的人文色彩，此次攝影展的故事主線，還要從三個(gè)維度來(lái)探索。

維度一：跨越年齡的夢(mèng)想家

出現(xiàn)在肖全鏡頭中的年長(zhǎng)者頗有分量，如中國(guó)動(dòng)態(tài)風(fēng)箏第一人張?zhí)靷?/strong>、中國(guó)寫意油畫第一人諶北新均超過80歲，二人的對(duì)所學(xué)技藝的傳承，堪稱出神入化。

張?zhí)靷?/strong>像一名老頑童，憑借精巧別致的風(fēng)箏作品火出了非遺圈，他一改傳統(tǒng)風(fēng)箏的單一性，在全國(guó)首次將機(jī)械傳動(dòng)與古老的風(fēng)箏相結(jié)合，為平面風(fēng)箏創(chuàng)造性地增加了風(fēng)力機(jī)械傳動(dòng)裝置，使靜態(tài)風(fēng)箏活了起來(lái)，一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣姿態(tài)各異。提高了風(fēng)箏的觀賞性和趣味性，使之成為具有西安特色的地域性文化代表。

相較而言，著名油畫大師諶北新就顯得有些“時(shí)髦”，他筆下的油畫被業(yè)內(nèi)稱為“小彩畫，大寫意”，不但兼容了水墨畫和草書筆法，還強(qiáng)調(diào)色彩的生機(jī)與表現(xiàn)力。一直想當(dāng)畫家的湛北新自1953年從中央美院畢業(yè)后，進(jìn)入馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班深造，由此開啟油畫藝術(shù)創(chuàng)作之路，目前仍任教于西安美術(shù)學(xué)院，在教育界發(fā)光發(fā)熱。風(fēng)箏第一人張?zhí)靷ァ⒅袊?guó)寫意油畫第一人諶北新均超過80歲，二人的對(duì)所學(xué)技藝的傳承，堪稱出神入化。

時(shí)間軸的另一頭，是30歲的M+Cafe創(chuàng)始人李婧，因?yàn)閷?duì)咖啡情有獨(dú)鐘，2012年放棄計(jì)算機(jī)專業(yè)從法國(guó)回來(lái)的李婧辭職創(chuàng)業(yè)，拿到陜西第一張可可及烘焙咖啡產(chǎn)品食品的個(gè)人生產(chǎn)許可證。

在夢(mèng)想藍(lán)圖上，極簡(jiǎn)主義美學(xué)在李婧的每一家咖啡店，都體現(xiàn)得淋漓盡致，他將“咖啡廳+展覽館、咖啡廳+書店”等多種形式落地，讓一大批青年消費(fèi)者趨之若鶩。

李婧和她的咖啡豆

維度二：歷史與現(xiàn)實(shí)的碰撞

肖全在拍攝時(shí)，得知大型實(shí)景演出《長(zhǎng)恨歌》中“唐明皇”和“楊貴妃”的扮演者：馬煜和李潔，不僅是歷史舞劇中的“愛人”，也是生活中真實(shí)的愛人。歷史上有諸多類似橋段，但大都抵不過唐明皇與楊貴妃的愛情故事，每當(dāng)夜幕降臨，整個(gè)驪山都被點(diǎn)亮的時(shí)候，二人都要在這個(gè)舞臺(tái)上重復(fù)著1300年前的故事。

我們知道，歷史的劇情是無(wú)法改變的，但馬煜和李潔卻在有限的空間內(nèi)，用肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋那段刻骨銘心的戀情，為臺(tái)下觀眾呈現(xiàn)高水準(zhǔn)的表演藝術(shù)，二人在循環(huán)往復(fù)的演繹中，為世界傳達(dá)國(guó)際旅游目的地的文化名片，當(dāng)演出結(jié)束，他們依然回到人群中間，享受世俗生活。

同樣是對(duì)古代人物的演繹，《三國(guó)演義》關(guān)云長(zhǎng)的扮演者，收到了“陸樹銘之后再無(wú)關(guān)羽”的高度評(píng)價(jià)，他的臥室里放著一把關(guān)公大刀，朋友笑其“物歸原主”，從小就對(duì)關(guān)羽情有獨(dú)鐘的陸樹銘，在8歲時(shí)候就看過《三國(guó)演義》的小兒書，對(duì)于關(guān)羽，他帶著一份發(fā)自內(nèi)心且高于喜愛的敬仰。

維度三：無(wú)國(guó)界的藝術(shù)對(duì)白

藝術(shù)的傳播，往往需要最通俗的媒介。
陜西歷史博物館研究員王建岐，半個(gè)世紀(jì)的工作都圍繞壁畫修復(fù)而展開，且祖孫四代均從事文物修復(fù)與講解。在他看來(lái)，壁畫修復(fù)有著極為復(fù)雜的工序，因?yàn)樾迯?fù)不是翻新，還需仿舊，對(duì)色彩原料的使用十分講究。王建岐的工作室不乏有真正寶石研磨而成的原料，但最珍貴的，始終是父親留下未用完的那一盒，叮囑他不忘初心做好文物修復(fù)工作。

如果將壁畫博物館比作過去時(shí)，那宋群的城市記憶博物館和OCAT西安館，無(wú)疑是現(xiàn)在時(shí)和未來(lái)時(shí)。
西安市城市記憶博物館，基于原陜鋼廠五十年代廠房改造而成，在最大程度上保留了原建筑的樣貌及細(xì)節(jié)。館長(zhǎng)宋群認(rèn)為，他所做的事情，就是希望能夠記錄城市記憶，保留城市文化；并通過這種獨(dú)特的展陳方式，以文字、影像、藝術(shù)、建筑等多種展示形式，喚起人們對(duì)過往城市生活的記憶。

而作為知名英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家及策展人，有著25年中國(guó)生活經(jīng)驗(yàn)的凱倫·史密斯，親身經(jīng)歷了策展人職業(yè)在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的萌芽、發(fā)展和壯大，并能夠操一口流利的中文，被評(píng)為影響中國(guó)文化界的100個(gè)外國(guó)人之一，她在OCAT西安館執(zhí)行館長(zhǎng)崗位上一干就是8年。

凱倫·史密斯認(rèn)為策展人可以像藝術(shù)家那樣，將更多自我的概念融入到展覽中，通過策展，她和她的OCAT西安館長(zhǎng)期關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，尤其是回望歷史、展望未來(lái)，思考西域沿線文化多樣性的作品。

當(dāng)然，300多張照片，遠(yuǎn)不止前文中提及的人物，只有身臨其境，方能一窺全貌。

全方位解構(gòu)觀展攻略

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整個(gè)展區(qū)，穿插于西安萬(wàn)眾「松·生活館」的行進(jìn)動(dòng)線之上。

直觀的視覺畫面，除了攝影作品本身，其導(dǎo)視設(shè)計(jì)更顯簡(jiǎn)約輕盈，通過藍(lán)、白色調(diào)，以迂回錯(cuò)落的方式分成室內(nèi)、室外兩個(gè)展示區(qū)。眾多觀展者在一幅幅照片前駐足凝望，或好奇照片中那件歷經(jīng)斑駁的老物件，或?yàn)檎掌�旁講述的人物所動(dòng)容。

從《時(shí)代西安的人物群像》攝影展，我們可以讀到來(lái)自文化/藝術(shù)/教育、音樂/戲劇/演藝、收藏和城市建設(shè)者等不同領(lǐng)域的人物故事，每張照片下方，都會(huì)單獨(dú)生成二維碼，掃碼即可解鎖人物故事。

《時(shí)代西安的人物群像》室外展區(qū)

早在四月初，這場(chǎng)攝影展在萬(wàn)眾的推動(dòng)下，正式進(jìn)入構(gòu)思籌備階段，涉及場(chǎng)地的遴選，則毫無(wú)意外的敲定萬(wàn)眾「松·生活館」，開放后的現(xiàn)場(chǎng)并沒有任何多余的布置，僅僅只有攝影作品和四四方方的透明展板，因?yàn)榕c之相對(duì)應(yīng)的，正是萬(wàn)眾長(zhǎng)達(dá)三年精心打造的城市地標(biāo)，設(shè)計(jì)師們?cè)?00多顆珍稀松樹間疊山理水，于東方美學(xué)中盡情釋放松的禪意與淡然。

這種人為改造自然界面達(dá)到全新藝術(shù)感官的方式，改變了造園者與觀眾建立情感共鳴的途徑，曾在業(yè)界引發(fā)關(guān)于再造城市空間的思考，《時(shí)代西安的人物群像》攝影展的點(diǎn)綴，更顯相得益彰。

《時(shí)代西安的人物群像》室外展區(qū)

由于夏季溫度較高，更詳細(xì)全面的展品信息，陳設(shè)于萬(wàn)眾「松·生活館」的核心區(qū)，也是我們?cè)谡麄�(gè)園區(qū)看到的唯一建筑之中，其主創(chuàng)設(shè)計(jì)人員有著近二十年世界各地與中國(guó)現(xiàn)代化建筑設(shè)計(jì)履歷，擅長(zhǎng)對(duì)在地化元素進(jìn)行研判與提煉。

從外形上看，該組建筑由多個(gè)水晶體幾何拼接而成，將一層更多的留白給面向戶外親水平臺(tái)，二層的室內(nèi)空間則適當(dāng)后移，構(gòu)造一處景觀退臺(tái)，為園區(qū)巧妙的設(shè)定制高點(diǎn)，可直接俯瞰更廣域的松林。一氣呵成的玻璃幕墻，在極簡(jiǎn)主義影響下，將中式庭院精神、中式格局空間及松的元素進(jìn)行抽象組合，展現(xiàn)中式意境在現(xiàn)代生活中的全新演繹。而這樣的物理背景，無(wú)疑為每一個(gè)前來(lái)觀展的人，提供了無(wú)限想象力。

在挑高達(dá)到4米的室內(nèi)展區(qū)，展板廣泛采用藍(lán)、白色系與室外保持一致，不同的是，照片的印刷尺寸被放大，主題性根據(jù)被拍攝者從事的行業(yè)進(jìn)一步細(xì)分，像是共同講述了一段他們和這座城市的故事，但每一段故事又能彼此交集。

有意思的是，我們不但在這里看到了不少西安音樂人的面孔，如搖滾界叱咤風(fēng)云的馬飛、王建房、琥珀樂隊(duì)；西安音樂廳-陜西大劇院主理人曹彥、著名歌唱家馮健雪和中國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者齊愛云。

還看到了擔(dān)當(dāng)西安美食界的知名人物，如國(guó)家級(jí)陜菜大師杜西峰、小六湯包創(chuàng)始人張安新、冰峰飲料董事長(zhǎng)張軍，以及同盛祥泡饃技藝傳承人烏平、德發(fā)長(zhǎng)餃子技藝傳承人馬順莉等等，他們都在自己的職業(yè)生涯中，刻下濃重的印跡，卻也在時(shí)空交錯(cuò)的畫框里成為鄰居。

對(duì)攝影師肖全來(lái)說，這幅時(shí)代長(zhǎng)卷中的每一個(gè)描畫者，都與時(shí)代共成長(zhǎng)，見證了城市發(fā)展的每一步。無(wú)數(shù)個(gè)性鮮明的時(shí)代人物、繽紛多彩的時(shí)代記憶，一幕一幕浮現(xiàn)眼前，帶給人們無(wú)聲的心靈震撼與沉思。

對(duì)發(fā)起者萬(wàn)眾來(lái)說，繼續(xù)聯(lián)合更多優(yōu)秀文藝界大咖，開展對(duì)西安文化界有深刻影響力的藝術(shù)活動(dòng)，將是接下來(lái)，伴隨不同新項(xiàng)目曝光之余，最令人期待的奧秘。

《時(shí)代西安的人物群像》攝影展開放當(dāng)日

——悅君Tips——

“時(shí)代西安的人物群像”肖全攝影作品展   

- 觀展時(shí)間 -

2021/05/30-07/31

- 觀展地點(diǎn) -

萬(wàn)眾 - 松·生活館

- 觀展方式 -

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jahueno

肖全是人像攝影里的實(shí)力頂流。
89十年代文藝界的男神女神排著隊(duì)讓他拍，網(wǎng)上流傳最廣的三毛，張藝謀，胡同里的竇唯，崔健，鞏俐，顧城，謝燁，陳凱歌等大佬的黑白人像照，全是他拍的。

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domokun

jahueno 發(fā)表于 2021-07-03 10:10
肖全是人像攝影里的實(shí)力頂流。
89十年代文藝界的男神女神排著隊(duì)讓他拍，網(wǎng)上流傳最廣的三毛，張藝謀，胡同里的竇唯，崔健，鞏俐，顧城，謝燁，陳凱歌等大佬的黑白人像照，全是他拍的。

是的 作品太震撼了

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