意大利極簡(jiǎn)主義大師Piero Lissoni，在西安講述精致野奢

悅西安

2020年，由意大利著名設(shè)計(jì)師Piero Lissoni(皮埃爾·里梭尼)創(chuàng)作的麗思卡爾頓海灘公寓，在邁阿密落成，作為其室內(nèi)設(shè)計(jì)的美國(guó)首秀，不但重新定義了邁阿密海灘天際線，也改變了市場(chǎng)對(duì)豪華住區(qū)的看法。

簡(jiǎn)而言之，就是以純凈線條、優(yōu)雅工藝和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问?/u>，共同勾勒城市中的“野奢”，相比盲目崇拜夸張?jiān)煨团c材料堆砌，Piero Lissoni提供了許多影響深遠(yuǎn)的落地方案。因此，長(zhǎng)安松間酒店的問世，令業(yè)界不禁驚呼：這位傳奇的意大利設(shè)計(jì)師，將與千年古都直接對(duì)話。

長(zhǎng)安松間酒店 外部效果圖

用時(shí)代語言，講述空間奧義

在全球設(shè)計(jì)界，Piero Lissoni常常被同行冠之以“高產(chǎn)”，其作品跨越世界各地的建筑、景觀、室內(nèi)及平面領(lǐng)域。大到豪華別墅、企業(yè)總部，小到獨(dú)立房屋、家居擺件、燈光照明等，擅長(zhǎng)將極簡(jiǎn)美學(xué)與現(xiàn)代奢華相融，如一股清流，用設(shè)計(jì)去構(gòu)思未來生活方式。

與英國(guó)HBA、美國(guó)Yabu等頂流設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)相比，Piero Lissoni執(zhí)導(dǎo)的項(xiàng)目，都極具個(gè)人色彩。在場(chǎng)景塑造方面，Piero Lissoni通常以白、灰、黑為主色調(diào)，打造高級(jí)優(yōu)雅的居所，低飽和度又互相呼應(yīng)。

邁阿密麗思卡爾頓公寓

而任何曾經(jīng)參加過米蘭國(guó)際家具展的人都知道，Piero Lissoni的簡(jiǎn)歷被視為展會(huì)指南手冊(cè)，上面密密麻麻的名單便是他曾經(jīng)設(shè)計(jì)過的產(chǎn)品，不僅如此，他還是Alpi、B&BItalia、Boff、Living Divani等眾多意大利生活方式品牌的藝術(shù)總監(jiān)。

甚至在多瑙河畔，他分別為新文藝復(fù)興時(shí)期的韋伯、新藝術(shù)風(fēng)格的馬哈特和現(xiàn)代主義的慕尼黑建筑，進(jìn)行一系列室內(nèi)改造設(shè)計(jì)，完成從歷史到現(xiàn)代的修復(fù)與平衡，從極簡(jiǎn)主義的轉(zhuǎn)譯中，延展舒適、宜居。

Piero Lissoni的奢隱綠洲 / 多瑙河Dorothea Hotel

畢竟，建筑的語言，需要時(shí)代去更迭，環(huán)境各異，答案也就各不相同，每個(gè)項(xiàng)目都是適應(yīng)環(huán)境的結(jié)果。但對(duì)Piero Lissoni來說，西安并不陌生。

在去年舉辦的「2023全球設(shè)計(jì)師巔峰盛會(huì)」上，來自世界各地的頂流設(shè)計(jì)大師受邀赴會(huì)，Piero Lissoni赫然在列，除了親臨現(xiàn)場(chǎng)與多位嘉賓暢談，還專程前往長(zhǎng)安松間酒店實(shí)地考察，這不僅事關(guān)個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格的突破，亦不乏業(yè)主方萬眾集團(tuán)對(duì)城市隱奢價(jià)值的深度探索。

云落林間，空中浮島下的城市隱奢

要知道，20世紀(jì)后半葉，隨著人口逐漸涌向大城市，逆城市化現(xiàn)象同步成為工業(yè)化社會(huì)的高頻熱詞，在不同居住形態(tài)的訴求上，人與城市的二元結(jié)構(gòu)開始出現(xiàn)雙向流動(dòng)，介于二者之間的第三角色。

看上去打破固有思維，實(shí)則長(zhǎng)久以來，人們對(duì)山林之趣的精神回歸。

城市與山林 ©悅西安

于是，我們看到人們不斷將工作之外的生活場(chǎng)景，搬到更靠近山林的地帶，在享有都市便利的同時(shí)，依然保持社交、會(huì)友的獨(dú)立性，像許多跨國(guó)酒店集團(tuán)，紛紛推出專注于主張隱奢度假的酒店品牌，選擇以山川原野、城中森林的形態(tài)，來模擬心無旁騖的旅居空間，從物質(zhì)世界向精神世界投射。

在西安，萬眾同樣為這一理念進(jìn)行了卓有成效的實(shí)踐，從與南湖一路之隔的曲江玫瑰園、與木塔寺公園比鄰而居的望云松間、與萬畝杜陵融為一體的半山松間，到如今俯瞰超級(jí)長(zhǎng)安公園的云縵玫瑰園，城南優(yōu)渥的自然稟賦，在此時(shí)此地一覽無余。

北海道安縵酒店 / Kerry Hill

不過，此次建設(shè)的長(zhǎng)安松間酒店，并非孤立存在，它被包含在萬眾開發(fā)的云縵玫瑰園內(nèi)，直面約2640畝長(zhǎng)安公園，占據(jù)地塊西南角，因勢(shì)而建，像一座林間浮島，無界瞰景。

早在十年前，萬眾就以現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言闡釋東方美學(xué)精神，攜國(guó)際大師團(tuán)隊(duì)，顛覆以往的豪宅園林布局，以戶戶天幕庭院露臺(tái)、定制化精裝交付，超越當(dāng)時(shí)的城市人居理念，打造首個(gè)玫瑰系作品：曲江玫瑰園，一舉開創(chuàng)西北城市精裝大平層時(shí)代。

將消費(fèi)趨勢(shì)變成可觸摸、可體驗(yàn)、可持有的生活方式，對(duì)投資者來說，才更具現(xiàn)實(shí)意義。十年后，低調(diào)上線的云縵玫瑰園，值得更多光環(huán)。

云縵玫瑰園及長(zhǎng)安松間酒店

在占地面積上，整個(gè)地塊約89畝，由8棟洋房（總高7層），4棟疊院（總高4層）和萬眾首個(gè)自主奢華酒店：長(zhǎng)安·松間酒店共同組成。

作為萬眾玫瑰系迄今唯一1.5容積率的低密社區(qū)，云縵玫瑰園以自然坡地的院落形態(tài)為基礎(chǔ)，集山、湖、園等稀缺資源于一體，于城市與自然之間營(yíng)造隱奢謐境，將過去傳統(tǒng)豪宅的建造理念全維升級(jí)。

長(zhǎng)安松間酒店 水系景觀效果圖

從落客區(qū)開始，所謂的儀式感不再著重元素堆砌，而是致敬東京安縵大堂的空間靈感，以木色為基底，設(shè)定大面積留白，凸顯場(chǎng)域的自然質(zhì)感。兩側(cè)及疊瀑之上的油松，為空氣中增添活力，讓人們得以在極簡(jiǎn)與豐盈之間，體驗(yàn)一路之隔的從容歸隱。

從側(cè)面看，整個(gè)社區(qū)就像自成氣候的丘陵，每棟樓宇巧妙利用場(chǎng)地高差，將綠意向下滲透，G層天井則向上伸展，構(gòu)建空中花園。這樣的雙首層設(shè)計(jì)，串聯(lián)了會(huì)所、休憩設(shè)施、架空層等多功能區(qū)域，為連廊的通達(dá)性提供便利，營(yíng)造更立體的視覺觀感。

云縵玫瑰園 到達(dá)區(qū)實(shí)拍

云縵玫瑰園 縱深式天井

結(jié)合公園景觀軸線，云縵玫瑰園對(duì)洋房和疊院進(jìn)行錯(cuò)位布置，構(gòu)建獨(dú)特的人行庭院體系，沉浸式園林充分容納了藝術(shù)景觀長(zhǎng)廊，與空中花園、宅間花園等彼此呼應(yīng)，每棟建筑就像點(diǎn)綴在森林中的浮島，行之所至，移步異景。

值得一提的是，在曲江玫瑰園之后，云縵玫瑰園能夠再次驚艷業(yè)界，尚不止于攜手極簡(jiǎn)主義大師Piero Lissoni打造首座松間酒店，還在于集合不同領(lǐng)域的一線設(shè)計(jì)師，組建強(qiáng)大陣容，為其賦予更好的發(fā)揮空間。

人行庭院與建筑之間 效果圖

大師合著，萬眾自成經(jīng)典

城市向南，阡陌縱橫的河網(wǎng)與層林浸染的臺(tái)塬，為南山演化了如今的生態(tài)肌理，唯獨(dú)方寸之間，少了幾分對(duì)屬地文化的藝術(shù)提煉，這種提煉，無疑是特殊區(qū)位的土地能級(jí)被激活后，“城市動(dòng)物”自我價(jià)值被重新評(píng)估的過程。

而西安主城與南山始終保持著一種默契的距離，緊跟高新向南擴(kuò)容，人們的活動(dòng)半徑早已習(xí)慣在高新區(qū)與曲江之間、在錦業(yè)路與南山之間一日往返，從“離塵不離城”的精神需求看，項(xiàng)目以超低容積率、洋房(約275㎡-330㎡)+疊院(約320㎡-360㎡)的建筑形式、精準(zhǔn)的市場(chǎng)洞察，引發(fā)業(yè)界的強(qiáng)烈好奇心。

遠(yuǎn)眺錦業(yè)路CBD與南山

“簡(jiǎn)單”其實(shí)非常復(fù)雜，追尋的過程卻充滿挑戰(zhàn)，在建筑的精神力方面，云縵玫瑰園試圖探討現(xiàn)代主義在西安的屬地演繹。

特別是在人文底蘊(yùn)濃厚的西安城南，要從城市與山林之間走出，以極致簡(jiǎn)約講述人與自然的共生，嫁接周邊初具規(guī)模的生態(tài)質(zhì)素，這些都帶給設(shè)計(jì)師們非同凡響的創(chuàng)作源泉。

室內(nèi)與宅間花園的過渡 實(shí)拍

比如，按照現(xiàn)代人的生活方式，力求在建筑場(chǎng)域返璞歸真。云縵玫瑰園不照搬成熟案例，亦無刻意模仿，它希望打造兼具都市隱奢與當(dāng)代風(fēng)雅的度假式居所，在City Villa大獲成功的當(dāng)下，讓這一理念進(jìn)一步更迭。

尤其是對(duì)典型四代宅的推演，將錯(cuò)層露臺(tái)、轉(zhuǎn)角露臺(tái)、長(zhǎng)屋檐和高挑空的結(jié)構(gòu)優(yōu)化布局，以窗墻比極高的鏡面玻璃幕墻，輕盈堅(jiān)固的鋁板搭配流云般的曲線建筑，完成樓宇主體的呈現(xiàn)，使更多空間造型從圖紙變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，散發(fā)獨(dú)有的現(xiàn)代氣息。

建筑向外延伸 實(shí)拍

此外，每棟樓體的頂部都向外延伸，讓親近自然鮮氧的上限被放大，室外的通透感被引入室內(nèi)，視線可朝向三個(gè)角度不被打斷。

在垂直動(dòng)線上，巧妙的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了分開和私梯配置，既保必要的空間隱私，又完整鑲嵌于建筑主體中，保證了外立面造型的一致性，創(chuàng)造人與建筑、人與景觀動(dòng)線的無縫互動(dòng)。

在對(duì)極簡(jiǎn)主義與生態(tài)自然主義的融合方面，云縵玫瑰園不同于常規(guī)大平層，不僅對(duì)標(biāo)國(guó)際前端造宅經(jīng)驗(yàn)，還在長(zhǎng)安公園這一歷史性土壤完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，并深度關(guān)注客群需求焦點(diǎn)。

云縵玫瑰園空中露臺(tái) 實(shí)拍

出于對(duì)玫瑰系4.0的打磨、稀缺土地資源可持續(xù)開發(fā)的美好愿景，在此前曲江玫瑰園、雁棲玫瑰園、流光云谷的基礎(chǔ)上，繼續(xù)組建強(qiáng)大設(shè)計(jì)天團(tuán)，除極簡(jiǎn)主義大師Piero-Lissoni外，還集合了香港著名設(shè)計(jì)師梁志天、UMiA小熊星座(建筑設(shè)計(jì))、山水比德(景觀設(shè)計(jì))、以及KRT徐偉翔(公區(qū)、室內(nèi)設(shè)計(jì))。

而強(qiáng)大設(shè)計(jì)師陣容，都曾與萬眾共創(chuàng)不少經(jīng)典作品，在他們當(dāng)中，都由本人親自參與項(xiàng)目設(shè)計(jì)的全過程。

本著打造東方美學(xué)地標(biāo)的愿景，云縵玫瑰園希望創(chuàng)造一部具有開拓精神的建筑藝術(shù)品，可以說，萬眾正在改變城市的審美趨勢(shì)，改變我們對(duì)美的慣性認(rèn)知，通過匯聚更有力量的行業(yè)思考，探索精致野奢的未來演變，尋找新城市度假的更多可能。

云縵玫瑰園 設(shè)計(jì)天團(tuán)

——悅君Tips——

2024.6.27，云縵玫瑰園·100種玫瑰印象展將浪漫啟幕，從百種玫瑰的展陳、玫瑰裝置藝術(shù)、玫瑰畫作等多個(gè)主題板塊，將于生活館內(nèi)精彩呈現(xiàn)，誠(chéng)邀您深入繁花縵境，共赴這場(chǎng)浪漫的“玫瑰綺旅”。